Haus am Buddenturm, Münster
Hehnpohl Architektur

Das Haus am Bud­den­turm steht in der Bud­den­straße inmitten einer Reihe his­to­ri­scher gie­bel­stän­diger Häuser. Als Bau­körper ori­en­tiert sich der Neubau klar an den his­to­ri­schen Vor­bil­dern und folgt wie sie der Urform des Hauses an sich. Auch mit den für die Fassade gewählten koh­le­ge­brannten Hand­form­zie­geln schließt das Gebäude an die gewach­sene Bebauung der westfälischen Altstadt an.

Durch das große Fenster im ersten Stock fällt der Blick auf den namens­ge­benden Bud­den­turm, der mit seiner runden Zie­gel­fas­sade eines der letzten ver­blie­benen, prä­gnant sicht­baren Zeichen der ehe­ma­ligen Stadt­be­fes­ti­gung von Münster aus dem 12. Jahr­hun­dert dar­stellt. Die hand­werk­liche und unver­fälschte Anmu­tung der Fassade ist den Archi­tekt:innen wichtig. So kommen auch sämtliche Steine des Ring­ofen-Brandes zum Einsatz und nichts wird aus­sor­tiert. Nach dem Ver­mör­teln der Ziegel wird die Fassade lediglich noch mit dem Besen gerei­nigt, um die Spuren des Hand­werks nicht zu besei­tigen.

Dinge einfach erscheinen lassen, die alles andere als einfach sind, das ist eine der Spezialitäten des jungen Archi­tek­tur­büros aus Münster. Und das zeigen die Architekt:innen mit dem Haus am Bud­den­turm auch. Sie schaffen eine moderne, auf das Wesent­liche redu­zierte Archi­tektur, die in aller Zurück­hal­tung dennoch so wirkt, als könnte sie immer dort gestanden haben.

Das gestal­te­ri­sche Motiv der Fassade leitet sich aus den Gege­ben­heiten des Ortes ab. Drei unter­schied­liche Grund­stücks­fluchten kommen hier zusammen und finden ihren Wider­hall in den drei nach oben hin immer weiter aus­kra­genden Lini­en­füh­rungen der Fassade. Als würde sich das Haus aus der linken Gebäu­de­kante heraus auf­fä­chern, laufen alle drei Linien an einer Seite zusammen. Mit ihrer plas­ti­schen Struktur ist die Fassade auch eine zeit­ge­nös­si­sche Trans­for­ma­tion der benach­barten his­to­ri­schen Fas­saden, die mit tra­di­tio­nellen Geschoss­bän­dern und ver­putzten Sockel­ge­schossen ihre Drei­ge­schos­sig­keit nach außen spie­geln.

Die beson­dere Atmo­sphäre der Innen­räume ist geprägt durch die Kon­zen­tra­tion auf zwei Mate­ria­lien – Holz und Sicht­beton – und durch den gekonnten Einsatz von Tages­licht. Der vor Ort geschalte Sicht­beton wurde roh belassen und nicht nach­be­ar­beitet, sodass er durch Fugen und hand­werk­lich bedingte Ver­sätze eine skulp­tu­rale Wirkung bekommt, die ihn fast selbst zum Objekt werden lässt. Die nur geölten Eichen­holz­dielen setzen dazu den Kon­trast, der den Räumen Wohn­lich­keit ver­leiht. 

Unge­wöhn­liche, aber gut gesetzte Dach­ver­gla­sungen an den Traufen und im First­be­reich lassen indi­rektes Tages­licht tief ins Haus fallen. Für die Fenster- und Tür­griffe ist das Modell FSB 1242 im Einsatz. Er sei in seiner Ein­fach­heit fast poe­tisch, sagt der bri­ti­sche Archi­tekt John Pawson über den soge­nannten Reichs­form-Drü­cker von Hans Poelzig, den er 2016 für FSB über­ar­beitet und in Bronze auf­legt.

Im Haus am Bud­den­turm ent­spre­chen die Griffe mit ihrer chan­gie­rend matten Bronze-Ober­fläche genau dem Konzept der mate­ri­ellen Unver­fälscht­heit, das das Büro hehn­pohl archi­tektur bda in seiner architektonischen Arbeit vertritt. Die formale Klar­heit und die Weich­heit der Kanten des Modells unter­stützt dabei den mate­ri­ellen Ein­druck und schafft so einen Ein­klang von Mate­rial und Form. Für ihr Werk werden die Archi­tekt:innen unter anderem mit dem Häuser-des-Jahres-Award 2019 ausgezeichnet und von der Jury des Deut­schen Zie­gel­preises 2019 mit dem Son­der­preis ‚Bauen im his­to­ri­schen Kontext‘ bedacht.