Schwarzes Haus, Breitbrunn am Ammersee
BUERO WAGNER

Die For­de­rung, die euro­päi­schen Städte nach­zu­ver­dichten, ist heute in aller Munde. Dass das Konzept auch für den länd­li­chen Raum sinn­voll wäre, ist weit weniger präsent. So werden Land­schaften zer­sie­delt, die Innen­stadt­kerne klei­nerer Städte zuneh­mend verödet und große neue Ein­kaufs-‚Zentren‘ an die Ränder gebaut.

Kon­zep­tio­nell wider­setzt das Schwarze Haus des Archi­tekten Fabian A. Wagner sich der in weiten Teilen ein­för­migen Welt der Ein­fa­mi­li­en­häuser und fügt ihr einen prä­gnanten schwarzen Tupfer hinzu. Mit seiner Hülle aus ver­kohltem Holz hebt sich das Schwarze Haus vom Bestand ab und ent­wi­ckelt seinen beson­deren Cha­rakter gerade aus seiner mini­ma­lis­ti­schen Archi­tek­tur­sprache.

Da nur noch 85 weitere Qua­drat­meter auf dem 2.000 Qua­drat­meter großen Grund­stück bebaubar sind, ist auch das Raum­pro­gramm redu­ziert auf das Not­wen­dige: Im Erd­ge­schoss befindet sich ein offener Wohn- und Ess­be­reich; Schlaf­zimmer mit Bad und das sepa­rate WC liegen im Sou­ter­rain.

Der Ausgangsgedanke des Archi­tekten und seines Büros ist es, das Haus als eigen­stän­digen und unab­hän­gigen Bau zu erkennen zu geben. Nicht der Archi­tektur des Bestands soll der Entwurf folgen, sondern der Topo­gra­fie des Grund­stücks. So setzt sich der Entwurf aus zwei unter­schied­li­chen, inein­an­der­grei­fenden Volumen zusammen. Ein Quader mit Flach­dach legt sich direkt an den Bau des beste­henden Ein­fa­mi­li­en­hauses und bildet den Ein­gangs­be­reich. Ein grö­ßerer Bau­körper mit Gie­bel­dach schafft die Ver­bin­dung zum höher­ge­le­genen Garten.

Durch den aus­ge­nutzten Höhen­vor­sprung des Geländes zwi­schen Sou­ter­rain, Ein­gangs­ebene und Ter­rasse ent­stehen auch im Inneren des Gebäudes unter­schied­lich hohe Räume, die sich mit ihren Nut­zungen inein­an­der­schieben und über­lappen. In Rich­tung Garten ist die Beton­struktur des Hauses weit aus­ge­schnitten. Zwei riesige Pivot-Fenster bilden die nord­west­liche Ecke des Hauses. Dreht man sie in ihren Angeln, fließt der Innen­raum ins Freie, während die weit nach außen ste­henden Fens­ter­flügel der Ter­rasse Struktur geben. 

Das Inte­rieur ist geprägt vom Einsatz weniger, schlichter und natur­be­las­sener Mate­ria­lien. Die Sicht­beton-Ober­flä­chen wurden geschliffen und sand­ge­strahlt, was ihnen eine beson­dere Haptik ver­leiht. Kom­bi­niert sind sie mit Böden, Ein­bau­mö­beln und offener Treppe aus geöltem Eichen­holz.

Die Drücker im Schwarzen Haus passen genau ins detail­be­tonte Konzept. So schwarz wie das Haus von außen sollen auch die ein­ge­setzten Klinken sein. So sucht das Büro nach einem Griff in puris­ti­schem, schlichtem und zurück­hal­tendem Design und wählt den Alu­mi­ni­um­drü­cker FSB 1076 in Kom­bi­na­tion mit den Rosetten FSB 1035 mit tief­schwarzer Ober­fläche. Die indi­vi­du­elle Anpass­bar­keit der Ober­flä­chen der Beschläge in Ver­bin­dung mit der weiten Pro­dukt­pa­lette lässt dem Büro den nötigen Raum für die durchdachte Wahl.

Der groß­flä­chige und rohe Einsatz von Beton wird im Betrieb des Hauses auch ener­ge­tisch aus­ge­nutzt. Direkt in die Böden und Wände aus Beton wird eine Flä­chen­hei­zung integriert. Dabei dienen die Beton­vo­lumen als ther­mi­scher Ener­gie­spei­cher. Besondere Aufmerksamkeit gebührt auch der namens­ge­benden Fassade. Sie besteht aus einer ver­tikal mon­tierten Holz­ver­scha­lung und ist weit mehr als das Resultat einer dras­ti­schen ästhe­ti­schen Ent­schei­dung. In der japa­ni­schen Tra­di­tion des Shou Sugi Ban wird die Holzoberfläche ver­kohlt und anschließend mit Öl versiegelt. So wird sie wasserabweisend und gegen Pilz­be­fall resistent. Im gesamten Haus kann damit auf che­mi­sche Behand­lungen ver­zichtet werden. Zum cha­rak­te­ris­ti­schen Äußeren tragen auch die kontrastierenden hellen Holz­fenster bei.