Pavillons UdK, Berlin
TRU Architekten

Jeweils sechs kleine Räume und ein Dop­pel­raum stehen den Musik-Stu­dierenden der UdK Berlin in den ein­ge­schos­sigen Kuben zum Üben offen. Und das – dank der im Inneren wie nach außen durch­dachten Akustik – 24 Stunden am Tag.

Außen umgibt die zwei Bau­werke eine Well­me­tall­fas­sade, die durch ihre Per­fo­ra­tion die Anmu­tung eines zarten Vor­hangs bekommt. Diese golden schim­mernde Außen­haut mit Kup­fer­le­gie­rung legt sich in Schwin­gungen vor eine innere Schicht aus schwarzen Drei­schicht­platten. Sie fungiert als „Wet­ter­haut“. Durch ihre Farb­ge­bung gehen die Pavil­lons eine Ver­bin­dung mit dem UdK-Gebäude, dem ehe­ma­ligen Haupt­ge­bäude des Joa­chimst­hal­schen Gym­na­siums mit seiner Fassade aus gelben Klin­kern ein. Ansonsten stellt sich die mini­ma­lis­ti­sche Archi­tektur selbst­be­wusst modern neben den Altbau aus dem Jahr 1880.

Die Pavil­lons sind ein­ge­glie­dert in die zwei Höfe auf der Rück­seite des ach­si­al­sym­me­trisch ange­legten Altbaus. Ihre beson­ders kurze Rea­li­sie­rungs­zeit von nur einem Jahr verdanken sie der Mas­siv­holz­bau­weise aus vor­ge­fer­tigten Ele­menten. Die ein­zelnen Räume sind als Module geplant und fertig mon­tiert vor Ort auf einer Stahl­be­ton-­Bo­den­platte instal­liert. In zwei Reihen von vier Räumen richten sich die ‚Übe-Räume‘ an einem längs durch den kubi­schen Bau geführten Flur aus. Die Flure sind mit einer Schall­schutz­ver­klei­dung aus­ge­stattet und machen die Kuben mit ihren Signal­farben Blau und Rot unverwechselbar. Die Räume selbst sind zurück­hal­tend mit Sicht­holz­-O­ber­flä­chen gestaltet.

Die rea­li­sierte akus­ti­sche Gestal­tung der Übe-Räume geht flexibel auf die unterschiedlichen Ansprüche der Musiker:innen beim Proben ein. So finden die Archi­tekt:innen in Gesprä­chen heraus, dass manche Musiker:innen eine gute Akustik beim Üben als hin­der­lich empfinden, während andere sich ebendiese wün­schen. Die Archi­tekt:innen planen daher so, dass nur die bau­li­chen Anfor­de­rungen an die Akustik erfüllt sind – die Raum­akustik selbst kann indi­vi­duell von den Nutzer:innen gesteuert werden. Ein raum­hoher Vorhang aus Molton absor­biert die Töne, wenn er zuge­zogen wird. Bleibt er offen, werden die Töne von den Wänden zurück­ge­worfen. Vors Fenster gezogen schirmt er die Übenden bei Bedarf zusätz­lich gegen die Blicke von außen ab.

Wichtig ist es den Archi­tekt:innen, einen geschützten Ort zu schaffen, an dem die Studierenden, anders als auf der Bühne, unbe­ob­achtet sein können, um auch performative Aspekte der Bühnenpräsenz wie Mimik und Gestik für sich ausprobieren zu können. Die kon­struk­tive Tren­nung der ein­zelnen vor­ge­fer­tigten Boxen dient der Schal­lent­kopp­lung von Raum zu Raum. Zwi­schen ihnen liegt eine 10 Zen­ti­meter breite, mit Mine­ral­wolle gefüllte Fuge. Um die Module trotz allem optisch zu einem Bau zusam­men­zu­binden, arbeiten die Archi­tekt:innen eine Metall­fas­sade aus. Sie schmiegt sich wie ein gol­dener Vorhang um die Pavil­lons und spiegelt somit auch die Präsenz der Büh­nen­the­matik nach außen. Die gewählten Griffe ordnen sich der Gestal­tung der Pavil­lons unter und geben der Archi­tektur ihren Raum.

Sandra Töpfer und Henning von Wede­meyer von TRU Archi­tekten entscheiden sich für das Modell FSB 1005. Das Modell von Johannes Potente sagt ihnen wegen seiner hand­schmeich­le­ri­schen Form und Haptik zu – und weil, wie sie die Wahl begründen, der Griff, aus­ge­führt in fein matt gebürs­tetem Edel­stahl, mit seiner Schön­heit, Eleganz und Zurück­hal­tung zur Schlicht­heit des Bau­werks passt. Die Pavil­lons der Uni­ver­sität der Künste Berlin werden beim Deut­schen Fas­sa­den­preis 2020 mit einer Aner­ken­nung gewür­digt.