Elbphilharmonie, Hamburg
Herzog & de Meuron

Die Baseler Architekten haben 2001 bereits Groß­pro­jekte wie das Olym­pia­sta­dion in Beijing oder die Lon­doner Tate Modern vorzuweisen. Für die Hamburger Elbphilharmonie erhalten sie freie Hand. Schon ihr erster Entwurf setzt dem Gebäude eine Art Hah­nen­kamm auf­. Die geplanten 241 Mio. Euro Bau­kosten sollen zum Teil durch Spenden, zum größten Teil aber durch die Ver­mark­tung von Hotel und Woh­nungen, die Teil des Gebäu­de­ent­wurfs sind, finan­ziert werden. 

Kern ihres Entwurfs ist der Aspekt der öffent­lichen Nutzung: Der Ort soll allen offen­stehen. So liegt die Bühne des großen Kon­zert­saals in der Raum­mitte, die Besu­cher­ränge umgeben sie. Mehr noch: Durch eine öffent­liche Plaza öffnet sich das Haus für alle Interessierten, nicht nur für Men­schen mit Kon­zert­karten. Die spiegelnde Fassade macht die Elphi – wie sie lie­be­voll genannt wird – neben ihrer krö­nenden Dach­kon­struk­tion zum neuen Wahr­zei­chen der Stadt. 

Die Ein­ma­lig­keit der Anfor­de­rungen zeigt sich schon in der logis­ti­schen Her­aus­for­de­rung, die unzäh­ligen Fens­ter­ele­mente produzieren zu lassen: Welt­weit kann nur eine Firma Glas mit Chrom bedru­cken, nur zwei Firmen welt­weit können das Glas dann biegen. Damit die Akustik zu einer der besten der Welt gehören kann, wird sie anhand eines Eins-zu-eins-Modells getestet. Der japanische Akustiker Yas­u­hisa Toyota optimiert den von Herzog & de Meuron ent­wor­fenen Saal so, dass die Konzertgäste das Gefühl bekommen, direkt zwi­schen den Instru­menten zu sitzen.

Um die beson­dere Akustik der Hafen­lage in den Griff zu bekommen, ist der Saal schwe­bend mit einer inneren und einer äußeren Hülle gebaut. Die innere Schale lagert vollständig auf fle­xi­blen Stahl­fe­dern. Auf diese Weise ist sie akus­tisch ent­kop­pelt und schall­iso­liert. Die Ober­flä­chen im großen Saal dienen eben­falls der Ver­bes­se­rung des Klangs. Mit ihrer Orna­mentik orientieren sie sich an alten Kon­zert­sälen. Rund 15 Kilometer Fugen ­bedecken die Innen­wände des Saals. So verläuft das Musikerle­ben äußerlich unbeeinträchtigt. Auch das Dach ist Hoch­leis­tungs­ar­chi­tektur: 6.000 Qua­drat­meter groß, der höchste Punkt in 110 Metern Höhe, allein der Stahlbau für die Kon­struk­tion wiegt 1.000 Tonnen und oben­auf runden 6.000 Pail­letten mit einem Durch­messer von 90 bis 110 Zen­ti­me­tern das Ganze buch­stäb­lich ab. Der leicht und elegant wir­kenden Wel­len­form ist kaum anzumerken, dass das Dach 8.000 Tonnen trägt. Dafür bleibt der Stahl­bauer vier Jahre am Bau, statt der geplanten sechs Monate.

Für die Kugellampen in der Foyer­decke wird lange nach einem Glas­bläser gesucht. Die großen Glas­ku­geln mit ihrer außer­ge­wöhn­li­chen Wand­stärke sind aufwendig zu fertigen. Die pas­sende Werk­statt wird schließlich im tsche­chi­schen Elb­sand­stein­ge­birge gefunden. 

Für die Tür­griffe wählen Herzog & de Meuron das Griff­mo­dell-Paar 1023/1053 von Johannes Potente. Johannes Potente spielt mit dem Griff wiederum auf die Ulmer Tür­klinke des Schweizer Gestal­ters Max Bill aus den 1950er-Jahren an. Die Architekten begründen ihre Wahl mit der Modernität und Zeitlosigkeit des Griff-Modells und attestieren dem Modell von Johannes Potente die weitaus sanf­teste aller Lini­en­füh­rungen unter den U-Griffen. Je nach Tür­an­for­de­rung wird das Modell in unter­schied­lichsten Abwand­lungen verbaut: unter anderem als AGL® Objekt­gar­nitur, als Drü­cker- und Wech­sel­gar­nitur mit Kugel­knopf oder auch als WC-Gar­nitur mit Riegel. In Form des Fens­ter­griffs findet das Modell an den Fens­tern im Wohn- und Hotel­be­reich Anwen­dung.

Als Elek­tronik-Gar­nitur wird FSB 1023 auch mit dem elek­tro­ni­schen Zugangs­ma­nage­ment-System M 300 genutzt. Das eben­falls in den Räum­lich­keiten der Elb­phil­har­monie eingesetzte Modell FSB 76 1004 (AGL® FS Feu­er­schutz) von David Chip­per­field folgt mit seiner kan­tigen Linie einem klaren for­malen Konzept. Schon in dieser Griff-Kombination zeigt sich eine stilsichere Aufmerksamkeit, die noch einmal auf die Fassade und ihr ver­chromtes Punk­te­dekor zurückverweist.