C'est au cœur de la « Digital Media City », nouveau quartier de la capitale coréenne, que se dresse le TRUTEC Building. Le cabinet d'architectes berlinois Barkow Leibinger a dû relever le défi de construire sur un terrain dénué de tout cadre historique et qui ne « fournissait » donc aucune information en matière architecturale. Loin de la culture européenne du bâtiment, où l'analyse des données historiques et la réaction architecturale au lieu sont fermement ancrées, les architectes ont perçu dans la « Digital Media City » prévue sur la planche à dessin un lieu non pas autogénérateur mais récepteur d'architecture.

Le TRUTEC Building offre aux entreprises européennes de taille moyenne un toit de représentation commun en Corée. L'immeuble de bureaux, pourvu de salles d'exposition pouvant accueillir des machines de grande taille, a été conçu par un investisseur international. Il a pour tâche centrale d'offrir aux entreprises, sous un seul et même faîte, une combinaison inhabituelle mêlant espaces bureaux et surfaces de présentation pour leurs produits. L'architecture du TRUTEC Building fait donc office ¬d'« ambassadeur » de l'export technologique réussi vers l'Asie.

La façade de ce cube de près de 55 mètres de haut est presque entièrement constituée d'éléments en verre cristallins qui, en plus de refléter l'environnement du TRUTEC Building, l'« émiettent » à la façon d'un kaléidoscope. Cet effet fascinant est engendré par les grandes vitres de 4,20 x 2,70 mètres, toujours à hauteur d'étage, qui sont subdivisées en segments polygonaux et élargissent à chaque fois l'espace à concurrence de 20 cm vers l'extérieur. L'enveloppe à repli tridimensionnel se mue ainsi en surface de projection abstraite qui décompose pour ainsi dire les ouvrages voisins en pixels.

Outre la plastique de la façade, basée sur la variation systématique d'un seul et même module, le TRUTEC Building est doté d'une surface qui le démarque de son environnement tout en l'associant étroitement, sur le plan visuel, aux édifices voisins. Le TRUTEC Building agit comme un filtre optique qui modifie de manière étonnante la perception – tant lorsque l'on le scrute qu'en termes de vue dont on y jouit. Le bâtiment contient, au-dessus du garage souterrain et des deux premiers étages, les salles d'exposition beaucoup plus hautes, elles-mêmes surplombées par sept autres étages de bureaux divisibles à l'envi. Les cages d'escaliers et d'ascenseurs ne sont pas implantées de manière centrale mais se situent dans le coin est du bâtiment, le plus faiblement éclairé en raison de la construction adjacente. L'enveloppe cristalline en verre cède ici la place à une façade fermée en bardeaux de zinc sombres.

Les étages supérieurs abritent des surfaces de bureaux d'un seul tenant, spacieuses et souples d'utilisation, qui s'orientent vers la rue. Outre un espace d'exposition exempt de piliers, le rez-de-chaussée dispose également d'un lobby représentatif avec galerie en mezzanine. L'entrée visiteurs, marquée par un retrait triangulaire, se trouve au niveau de la voie nord-ouest pointant diagonalement vers le parc voisin. De là, un escalier en acier à tracé lui aussi triangulaire mène à la galerie et au café qui y est implanté.

Le cabinet d'architectes Barkow Leibinger a choisi pour son bâtiment fort intéressant sur le plan conceptuel la garniture de béquilles FSB 1005 en aluminium. Cette béquille cunéiforme aux fines proportions marie on ne peut mieux les facteurs « esthétique » et « rentabilité » et souligne l'exigence idéologique des architectes du TRUTEC Building. Elle se subordonne en outre à l'architecture sophistiquée de manière « sobre et poignante », selon les termes employés chez Barkow Leibinger pour la décrire.